装裱必须精心施工，才对得起名人佳作。”傅抱石先生也曾说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定在画家以外，装裱是最重要的一点。”装潢者与画家之间，真可谓“惺惺相惜”了。
装裱分为考古装裱、收藏装裱、商业装裱。考古装裱无疑最为难得，一般极少能遇到，而李祥仁曾有机会托裱到考古装裱级别的尹湾汉墓出土“缯绣”。尹湾汉墓简牍和华美绝伦的缯绣曾让世人惊叹不已。而这件堪与马王堆出土帛画相媲美的“缯绣”的保护，正是由李祥仁与南博专家协同完成。
在一次次的经历中，他不断地学习和总结，细致地体会每一幅作品中装裱细节处的异同。《装潢志》云：“装善则可倍值，装不善则为弃物。”对每一幅作品，他都认真以待，“致力于毫芒微渺之间”。因为失之毫厘，差之千里。刷纸时的方向速度和力道，用糨的厚薄，这些看起来细小的区别，恰恰是决定一幅书画装裱成败的关键。
“装裱书画是一门工艺，也是一门艺术，而且是一门综合的艺术。”它不但与书法、绘画和篆刻诸门艺术有着不可分割的联系，还涉及到收藏、鉴赏、文学以及美学各个方面的知识修养。李祥仁与字画朝夕相处，神交良久，他对美的欣赏、对美学的理解异于常人，尤精于鉴古。徐学谟的《世庙识余录》也记载：“（严）世藩门客吴人汤裱褙者，以能鉴古，颇用事。”
装裱的过程以洗、揭、补、接（全色）为主，最重要的环节就是全色。明代周家胄亦云，“古画有残缺处，用旧墨，不妨以笔全之，须乞高手施灵。”因为李祥仁兼有书法、印章和美学功底，知道画面哪该全、哪不该全，自然顺手拈来、运用自如。经他手“全色”的国宝藏品，基本都妙手回春。文物鉴定泰斗史树青先生曾为他题词：“修旧如旧，保持原状。二十年前赠祥仁先生语也。今相逢于新浦，灯前话旧，知先生艺已大进，渐入化境。真装潢妙手，法书名画之续命汤也。”
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